Церковь Сан Николас де ла Вилла

Церковь Сан-Николас-де-ла-Вилья Расположенная в городе Кордова, в (Испания), была основана в тринадцатом веке вскоре после завоевания Фернандо III Святого. Его начало относится к готик-мудехарскому типу, из которого сохраняется примитивная готик-мудехарская структура с почти квадратным планом этажа, с тремя нефами без трансепта, однако, на протяжении веков были добавлены новые элементы. Одним из таких дополнений является главный дверной проем, который представлял собой произведение Эрнана Руиса II, построенное в 16 веке в стиле ренессанса и маньеризма того времени. Башня военного типа, ее строительство началось во времена католических монархов на остатках более раннего исламского минарета. Преобразований не было, и в семнадцатом и восемнадцатом веках у церкви также были модификации в башне, покрытиях, покрытиях двух боковых нефов, а также других зданиях, которым была построена вся структура в стиле барокко. Этот храм является резиденцией Братства La Sentencia. Как мы уже указывали, приходская церковь Сан-Николас-де-ла-Вилья является примером различных художественных стилей, которые со временем соединились. Храм имеет три нефа с прямоугольными и плоскими заголовками. Центральный неф, самый глубокий и широкий, чем боковые, покрыт деревянными доспехами с влиянием маньеристского типа и участком больших восьмиугольников, связанных меньшими квадратами, все из которых украшены полихромными мотивами. Три нефа разделены крестообразными колоннами с полузамкнутыми колоннами, которые служат опорой для остроконечных и изогнутых арок. Параллельно центральному нефу находятся пилястры, которые служат опорой для остроконечных слепых арок, которые поворачиваются в верхней части стены. Покрытые арочными сводами с ключами, украшенными растительными мотивами в лепнине, периода барокко, есть два боковых нефа. Его голова покрыта двумя секциями четырехсторонних ребристых сводов. Фрески украшают стену нефа Эспистолы, представляющую собой тему «Молитва в саду», пирамидальная композиция которой показывает Христа в центре, стоящего на коленях и смотрящего в небо, где ангел держит крест. Слева расположено Сан-Педро с двумя спящими апостолами, а на заднем плане группа персонажей указывает на Христа. Украшение заканчивается набором свитков, букетов и гирлянд. Главная часовня имеет прямоугольную форму и сплющенную крышу, а ее три секции покрыты четырехсторонним ребристым сводом, как указано ранее нефами. Он открывается в центральный неф через триумфальную арку профилирования оживала. Заголовки трех кораблей общаются друг с другом через острые и расширяющиеся отверстия. Часовня Крещения, расположенная в нефе Евангелия, чье строительство было выполнено под патронажем Дона Леопольдо де Австрии, была выполнена Эрнаном Руисом II, а скульптуры Себастьяном Пеньярредонда. Он имеет прямоугольную форму, с серией гладких стен, пока не достигнет фриза, с обнаженными ангелами с перемещенными взглядами, которые украшают пространство, которые служат началом четырех арок, поддерживающих псевдо-эллиптическое хранилище над подвесами, которое покрывает пространство , В углах на гребешках представлены четыре символа Ветхого Завета. В центре свода находится изображение Успения Богородицы, окруженное ангелами, также во фронтальной части часовни рельеф Крещения Христа. Крышка входа в часовню со стороны нефа состоит из тщетной карпанели, вписанной в прямоугольник, ограниченный двумя пилястрами, оканчивающимися антаблементом, на котором расположена авенерада горнацина, внутри которой размещены изображения Сан-Хуана и Христа, представляющий иконографическую тему крещения. Набор украшен обильным украшением гротесков. В шестнадцатом веке окончательная конфигурация тела, образованного ризницей и анте-рикшей, завершена; будучи последней зависимостью прямоугольного растения, построенного со стенами из обычной пепельной кладки, дающей доступ из бокового портика и изнутри церкви. Четырехугольная ризница покрыта прямоугольными кейсонами Mudejar alfarje, которые чередуются с квадратами, оставляя центральное пространство, украшенное кружевами и мукарнами. Первоначально эта обложка покрывала корабль послания, направлявшегося к этому месту в восемнадцатом веке. Он имеет винтовую лестницу, соединяющую мезонин с анте-ризницей, построенный из камня. Церковь образована каменными блоками с веревкой и упором с двумя внешними фасадами, расположенными на северном и южном фронтах. Передняя часть южного фасада является самой старой в церкви и дает доступ к нефу Послания. Он состоит из остроконечной и расклешенной суеты, состоящей из десяти быков, увенчанных линией алмазных наконечников. Ему предшествует портик, построенный в пятнадцатом веке, на фасадах которого есть отверстия в пол-точки, надписанные на алфизе, на стеблях и столицах кареты. Главный вход, расположенный в северной части, был построен в 16 веке Эрнаном Руисом II. Он состоит из двух тел; первый в виде наполовину точечной наполовину на косяках перфорированных пилястр, окруженных колоннами с рифленым валом, на плинтусе и коринфской столице, на котором покоится антаблематура, отделанная по бокам вершинами. Второе тело имеет центральную нишу, внутри которой находится титульный святой, между пилястрами и верхней антаблементой, увенчанной треугольным фронтоном. Башня, вероятно, была построена на остатках древнего исламского минарета в пятнадцатом веке до 1496 года, автором которого, как считается, является Гонсало Родригес. S Первое тело четырехугольное, и на одном из его фронтов есть памятная надгробная плита, в которой указана дата его постройки. Второе многоугольное. Между двумя телами происходит переход, который происходит в двух из четырех углов, с пирамидальными структурами, на которых появляются аллегорические фигуры Терпения и Послушания. Также на одном из его фронтов представлен щит епископа Манрике. Барабан увенчан листом с уникальными зубцами, увенчанными складывающимися крышами. Башня заканчивается в восемнадцатом веке с корпусом из колоколов квадратного основания, покрытого пирамидальной крышей над лепным карнизом и железными перилами. На протяжении всего 18-го века в храме происходили глубокие преобразования, наиболее важными из которых были покрытие, связывающее неф Послания с ризницей, работа Алонсо Гомеса де Сандовал. Он вырезан из красного и черного мрамора и состоит из плоской пустоты, покрытой резной деревянной дверью, в окружении колонн и расколотого полукруглого фронтона.