Eglise de San Lorenzo Mártir ( Cordoba)

La paroisse de San Lorenzo a son siège dans le quartier de La Ajerquía et sa fondation remonte au XIIIe siècle. Elle repose sur les vestiges d’une mosquée du faubourg Almunia de al-Muguira, qui fait partie de son minaret. Comme le reste des églises de Córdoba, le bâtiment est transformé en ajouts, réformes et restaurations tout au long du 20ème siècle, donnant lieu à une structure gothique-mudéjar composée de trois nefs. De toute façon, la chapelle principale a deux sections, une droite et une polygonale, qui est couverte de voûtes à dos vertébral. Le dernier élément le plus représentatif est le corps final de la tour réalisée par Hernán Ruiz le Jeune en 1555. Cependant, le bâtiment lui-même n’est pas seulement l’élément principal et artistique de l’ensemble, puisque les peintures murales du XIVe siècle, situées dans la grande chapelle, ce sont les meilleures œuvres de ce type en Andalousie et d’influence italienne. Ces peintures avaient été recouvertes en 1687, mais elles ont été découvertes après l’incendie du temple. Le thème correspond à la Passion, à l’Annonciation et à une galerie de saints et de prophètes. Dans les tympans de l’arc de triomphe figurent la Vierge et l’archange Saint Gabriel, avec le Père éternel dans la clé de l’arc. L’abside montre d’abord les saints et les prophètes parmi les fenêtres, inclus dans de fausses niches polylobulées. Parmi eux se trouvait San Lorenzo, disparu lors de l’agrandissement de la fenêtre centrale d’une des restaurations effectuées dans le bâtiment. Dans le registre supérieur figurent également dans les peintures murales le cycle de la passion avec les scènes du Prendimiento, le jugement devant le grand prêtre, Jésus avec la croix sur les épaules, la crucifixion, l’enterrement du Christ et la résurrection. Pour finir, aboutissant aux œuvres picturales, nous trouvons dans la voûte qui couvre cet espace, de nombreux anges et séraphins, une majestueuse pause de gloire. Ces travaux ont été réalisés par au moins deux artistes, en fonction de l’analyse des compositions et du traitement en volume. L’un d’eux était en charge des scènes narratives et des anges. Dans ceux-ci, les figures sont grandeur nature, les profils des contours sont réalisés avec des traits très fins et minces. Les couleurs sont appliquées à travers des transparents, en utilisant une plage chromatique plus vive pour les anges. Les deux ensembles avaient des applications en or, des pertes aujourd’hui. Les fonds utilisés sont neutres. Au lieu de cela, le groupe de saints occupent des niches, leurs figures sont beaucoup plus volumétriques et un traitement différent des caractéristiques physiques.